يسر غاليري أيام أن يقدم يوميات، وهو معرض فردي يضم أعمال تمام عزام الأخيرة. انضموا إلينا في الحفل يوم 8 يناير من الساعة 6 مساءً حتى 9 مساءً بحضور الفنان. ويستمر هذا المعرض حتى 20 فبراير 2024

في معرض "يوميات"، يعرض تمام عزام، وهو فنان معروف باستكشافاته العميقة لتدمير وإعادة بناء صورة أو مساحة، أعمالاً تتلاعب بالمنظور. تتوسع خطوط الأفق إلى الخارج، وتنقسم الآفاق الحضرية إلى أجزاء، وتتقطع مثل خطوط إطار النافذة. في إحدى لوحات عام 2021 بدون عنوان، تبدو السماء بلون أزرق بحري فيروزي، مما يعقد حدود الموضوع، وهي تضاريس ترابية تشير إلى حقول الحمم البركانية في جنوب سوريا، حيث ينتمي عزام. يمثل لون سماء البحر نغمة حملها معه، ويمكن رؤيتها في لوحات مشاهد من أجزاء من برلين، وبالتالي ربط الأماكن المختلفة في لحظات بصرية. في أربع دراسات ورقية أجريت عام 2022، قام عزام بتكبير مبنى معين في أحد أحياء برلين، ورسم خريطة ارتفاعه باستخدام شبكة مستطيلة من النوافذ. في بعض الأحيان تُترك المستطيلات فارغة مثل قطع الأراضي الفارغة، وفي حالات أخرى يتم ملؤها ودمجها. ومن خلال استخدام الألوان، تصبح الهندسة المعمارية - المغطاة بسماء تقليدية أو باللونين الأخضر والأحمر الموحلين - حقيقة ذاتية. كان عام 2018 بمثابة نقطة تحول مهمة بالنسبة لعزام، حيث انغمس في أعمال الكولاج الورقية. الأوراق التي يستخدمها، والتي تتراوح من 30 إلى 110 جرام، يتم وضعها في طبقات ولصقها وتشكيلها بالتفصيل من خلال الاستخدام الدقيق للألوان . تتجاوز واجهاته المكسورة الناتجة مناظر المدينة المنهارة الواضحة في أعمال مميزة أخرى مثل سلسلة " ستورييز"  أحادية اللون إلى حد كبير لعام 2014. وبينما كان يُنظر إلى الكثير من أعمال عزام السابقة على أنها مؤشر للبلد الذي مزقته الحرب والذي تركه وراءه في عام 2016، فإن رواياته البصرية تبني قوسًا أوسع من النزوح والذاكرة. يتم تجميعها معًا في مجموعات على القماش مثل الألغاز المعقدة ولكن غير الكاملة، ويستحضر الفنان رؤية على وشك أن تتشكل. ترمز الكولاجات الورقية المطلية إلى التوازن الدقيق بين الهشاشة والإبداع، بين الواجهة المتأثرة بالعوامل الجوية والتجريدات السائلة للطبيعة. في نيوكلادو على سبيل المثال، يتم تخفيف عتامة معينة في التقنية بغسلات وانعكاسات الماء. في تصويره للطرق الفارغة التي تتجاوز مجال رؤيتنا، يخلق تضاريس مثل عروق الرخام، تختفي في المسافة. كل جزء في عمله (من اللون، المادة، الشكل) هو قطعة من الزمن، إيقاع. والصورة بأكملها هي أكثر من مجموع أجزائها. خذ على سبيل المثال مجموعة من الصفائح التكتونية ذات اللون النحاسي لعام 2023 والتي يمكن أن تكون أيضًا قشرة الأرض أو بحيرة جليدية تتلألأ في الشمس. فوق مركز اللوحة مباشرةً، تصبح الأرض جدارًا عموديًا متصدعًا. يؤثر هذا النوع من التحول في وجهة النظر على إحساس العمل بالبعد والملمس بالإضافة إلى الطرق التي تنتقل بها العين وتستقر - كيف نفهم العالم والوقت. وبينما يشهد عزام على محيطه، ويتبنى وجهة نظر لا تكون أبدًا من أعلى إلى أسفل، بل أمامية باستمرار، فإنه يؤكد على مقياس دقيق داخل عوالم أكثر من مجرد بشرية. خالية من الكائنات الحية ومع ذلك مألوفة بشكل مخيف، فهي حالات من السكون والحضور - تقع بعد وقوع حدث بالفعل، أو قبل حدوث وشيك.

ولد تمام عزام في دمشق، سوريا عام 1980، وتلقى تدريبه الفني في كلية الفنون الجميلة بجامعة دمشق مع التركيز على الرسم الزيتي. إلى جانب مسيرته المهنية الناجحة كرسام في سوريا، كان عزام مصممًا جرافيكيًا غزير الإنتاج، وهي تجربة من شأنها أن تثري عمله في الوسائط الرقمية بعد انتقاله إلى دبي مع بداية الصراع في البلاد. تميزت المرحلة الأولى من عمل عزام بـ "شكل هجين" من الرسم مع تطبيقات الوسائط المختلفة، مما سمح له بالوصول إلى تفاعلات ملموسة بين السطح والشكل تتضاعف مع تطور التراكيب. تستخدم هذه الأعمال شبه التجريدية مواد غير تقليدية مثل الحبال ومشابك الغسيل وغيرها من الأشياء التي تم العثور عليها من أجل إبراز عمق وملمس ومساحة مستويات الصور المجهدة، مما يخلق توترًا واضحًا. على الرغم من اختلاف مظهرها ظاهريًا، إلا أن السلسلة التي نتجت عن هذه التجارب المبكرة كانت كذلك مستوحاة من تصورات الفنان المتغيرة لبيئات حضرية محددة. بعد بداية الانتفاضة في سوريا، لجأ عزام إلى الوسائط الرقمية والفن الجرافيكي لإنشاء تركيبات بصرية للصراع لاقت صدى لدى المشاهدين الدوليين. تسترشد هذه الأعمال الموزعة على نطاق واسع باهتمامه بإمكانيات التدخل في التصوير الرقمي وفن الشارع كأشكال قوية ومباشرة من الاحتجاج يصعب قمعها. في أوائل عام 2013، تصدر عزام عناوين الأخبار في جميع أنحاء العالم عندما انتشرت كتابته "كتابات الحرية" على وسائل التواصل الاجتماعي .

عاد مؤخرًا إلى الرسم باستخدام سلسلة " ستورييز" وهي سلسلة من الأعمال الضخمة على القماش والتي تنقل حجم الدمار الذي عانى منه بلده الأصلي من خلال التراكيب التعبيرية لمناظر المدينة المدمرة. يؤرخ عزام الحالة الراهنة لوطنه، ويتعمق في عملية تطهيرية لإعادة الإعمار، طابقًا بعد طابق. إلى جانب هذه اللوحات الجديدة، أنتج مجموعة كبيرة من المطبوعات والتركيبات الجيكليه التي تصور جوانب المدن من خلال موضوعات مماثلة .