تلقى رسام ما قبل رافائيل هنري واليس (1830-1916) استحسانًا نقديًا كبيرًا خلال حياته الخاصة ، ومع ذلك فهو لا يزال غير معروف نسبيًا اليوم. من عام 1854 إلى عام 1877 ، كان يُعرض في الأكاديمية الملكية كل عام تقريبًا ، قبل أن يصبح عضوًا بارزًا في جمعية الألوان المائية القديمة ، حيث تم الإشادة ببعض أعماله بسبب "حقيقتهم المذهلة في اللون المحلي ، والاحتفاظ بهم الرائع ، والصنعة النهائية ". كان صديقًا ومقربًا لأعضاء بارزين في عالم الفن ، وكان مستشارًا خبيرًا للمؤسسات العامة. لقد تم تهميشه بالكامل في تاريخ الفن البريطاني في أواخر القرن التاسع عشر.

 

من الأفضل أن نتذكر اليوم واليس من خلال لوحتين ناجحتين: وفاة تشاترتون (1856) ، وهو تمثيل دقيق لانتحار شاعر القرن الثامن عشر توماس تشاترتون ، و ستون بريكر (ج 1857) ، وهو تصوير لرجل عامل سقط في ضوء يتلاشى ، سحقه فقره بقدر ما عمل كسر الظهر.

دفعت هذه الأعمال واليس إلى قلب المشهد الفني البريطاني. ولكن من هذه النقطة كان من المقبول عمومًا أنه لم ينتج شيئًا.

 

ولد خارج إطار الزواج وعندما تزوجت والدته أندرو واليس ، وهو مالك عقار ثري ، تمكنت الأسرة من دعم تعليم هنري الفني ، في البداية في مدارس الأكاديمية الملكية ثم في أتيلييه تشارلز جلير في باريس.

تم العثور على رغبة واليس في الدقة التاريخية طوال لوحاته ، من المنسوجات التي تم تقديمها بشكل مثير للإعجاب في مشهد مع صمويل جونسون الذي له أصداء من فيرمير إلى تمثيل جندول في مشهد عصر النهضة الإيطالية ، مستمد من الرسومات المرسلة من قبل صديق في البندقية. أصبحت موهبته في الملاحظة الحادة واضحة بشكل خاص من منتصف 1870 فصاعدًا ، عندما تزامن مع الرحلات المتكررة إلى إيطاليا ومصر ، تحول إلى الرسم بالألوان المائية. مسلحًا بهذه الوسيلة المحمولة ، سجل واليس مشاهد الحياة اليومية في مصر.

 

قادته دراسة واليس عن قرب للأشياء التاريخية إلى مهنة ثانية كمجمع وباحث وتاجر فني. كان شغفه الحقيقي بالسيراميك الإيطالي والإسلامي ولكنه جمع أيضًا البسط الشرقية والمخطوطات والأعمال المعدنية والأواني الزجاجية والفنون الجميلة. كما تبرع بأشياء من مجموعته الخاصة. وبفضل واليس ، شكلت هذه المتاحف أجزاء كبيرة من مجموعاتها من الفخار الإسلامي والفخار الإسلامي ، والتي لا يزال بإمكان الزوار رؤيتها اليوم.